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的戏(xì )剧结构(🏪)清晰，在矛盾冲突的设置过程中(🌖)还自(🕑)觉地使用具有民族文化原型(xíng )意味的(😡)策略，对传统IP进(🚺)行了当代化改写：比(bǐ )如，朝歌风云中商纣王殷(🎏)寿(shòu )与九尾(wěi )狐妲己的关系(🔩)(xì )上，用(🚇)男人的欲(yù )望与(📊)女性的报恩的情节设计(😶)，一定程度上(🚓)打(💶)破了(🕰)红(hó(🔈)ng )颜(🏼)祸水(shuǐ(🔞) )的原型；再比如(✏)，在商纣与(yǔ )质(🖼)(zhì )子团的关系(xì )上(shàng )，君(🐥)臣父(🥄)子，榜样与模仿者的(🤸)关系逐步松动打破后，赵(🦓)氏(🐋)孤儿般的(de )觉醒与弑父(🍹)原型(xíng )得到了充分运用(➡)。